古裂美術館 tag:www.gion-saito.com,2010-01-29:/kogire//3 2012-03-21T07:54:02Z Movable Type Pro 5.01 江戸初期から中期の染織 tag:www.gion-saito.com,2010:/kogire//3.164 2010-10-25T00:35:23Z 2012-03-21T07:54:02Z Dyed textiles from the early to middle... ぎをん齋藤 Dyed textiles from the early to middle Edo period

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締切り柴垣に蔦縫い箔

慶長時代か寛永にかけての小袖裂か。

摺り箔や縫い模様が大きくなっていることに気付く。

刺繍の技法も「渡し縫」から「縫いとり」といわれる現代の主流の縫い方となる。

横段に色変りの地は「絣」によって染分けられる場合を「締切り」と呼ぶが本品のような染で色分けされている物も「締切り」と呼んでいる。

たぶん能衣装裂と思われる。

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締切り立涌くに柳縫い箔

上記の作例と似通ったたぶん能衣装裂。

地は格子に先染めされ、藍と茶の染料で横段にぬり、摺り箔で立涌をほどこし、
さらに柳を刺繍で表した裂。

やや作り方に無理が感じられ上手とは言えない。

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]]> 江戸時代の染織 tag:www.gion-saito.com,2010:/kogire//3.153 2010-07-20T01:18:46Z 2012-03-21T07:54:59Z Dyed textiles from the Edo period 典型的な... ぎをん齋藤 Dyed textiles from the Edo period
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典型的な慶長小袖といえる。
地色はほとんどが黒か赤。
奇妙とも見える取り方の中に箔や縫い。

この時代、まるで決まった制服のように小袖が作られた理由は平和な世相につれて
きものの需要が急激に増大したと推測される。

扇面の上に大きな葉、もしくは波と見える白と黒の模様、どこからこのような発想になるのか非常に興味を覚える。
現代アートに通じるのであろうか。
刺繍の模様も西洋の匂いを感じる異種なものが従来の草花模様に入り混じる。


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絞り波頭図

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桃山時代から引き継がれた「辻が花」染めは江戸時代に入る頃にはこのように変化し、
もはや「辻が花」とは呼びにくい。
生地が以前の練緯から地紋のある綸子が登場するのが特徴。
また疋田絞りが登場し以後中心的な役割を江戸中期まで担うことになる。
これ以降の遺品は完品も含めて数多く散見され、いかに大量に生産されたか想像できる。


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]]> 慶長縫い小袖 tag:www.gion-saito.com,2010:/kogire//3.148 2010-06-08T04:39:21Z 2012-03-21T07:55:59Z Kosode with Keicho-style embroidery 上記... ぎをん齋藤 Kosode with Keicho-style embroidery 79-3.JPG
上記は本来小袖であったものを茶入れの仕覆に仕立て直した裂。
感心させられるのは人物の顔の表現。
生き物の顔、特に眼を描くことは大変難しい。

しかもそれを刺繍の糸で微細に表現出来うるには、当時の刺繍職人が
いかに絵心を持っていたかである。
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紅地に蒲公英を表した刺繍裂。
黒の大胆な取り方が頻繁に登場する慶長小袖の典型であるが、
刺繍の技法から慶長時代後期からのものか。

時代は桃山時代の豪胆で野趣な好みから洗練されるが、ひ弱さを呈するものへと
移り変わっていく。


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]]> 朱地軍配に雪持ち柳縫い小袖裂　 tag:www.gion-saito.com,2010:/kogire//3.142 2010-05-07T04:44:32Z 2012-03-26T09:55:37Z Kosode fabric featuring yukimochi-yana... ぎをん齋藤 Kosode fabric featuring yukimochi-yanagi (snow-covered willows) embroideries on a vermilion background with battle fans
朱地軍配に雪持ち柳縫い小袖裂　桃山時代
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朱は退色して茶色に変わってしまっている。
雪持ち柳は桃山期、好まれた模様であり流行り柄ともいえる。
模様の大きさを下記の慶長時代のものと比較すると大きく力強い。
保存状態は決して良いとは言えないが、この時代の裂は希少である。

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紅地秋草桐松梅縫い小袖裂　慶長年間（江戸）
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本疋田（＝絹糸で絞りを巻いて染める）で岩を表し、
可憐な秋草を見事な縫いで表現した江戸初期の秀作。

赤の色がよく保存されている。
この時代以降辻が花染めから本疋田染めが中心となる。
その理由を推測すると、辻が花染めの野趣なものから平和な時代を迎えて
より都会的に洗練されたものが好まれるようになったとみる。


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]]> 山取り扇面短冊模様小袖裂 tag:www.gion-saito.com,2010:/kogire//3.134 2010-03-31T05:19:25Z 2012-03-26T09:54:38Z Kosode fabric with a motif of fan-shap... ぎをん齋藤 Kosode fabric with a motif of fan-shaped tanzaku cards on mountains
山取り扇面短冊模様小袖裂　慶長年間（江戸）
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渡し縫の技法で刺繍された小袖裂、この技法は本邦で完成された国産技法の一つで
桃山時代の特徴である大胆さと緻密さが並存した不思議な表現方法である。

同様な作風は漆にもみられ、高台寺蒔絵に代表される平蒔絵も力強いが手間は簡略化
されている。

量産の必要性が高まる中、培ってきた技術が一気に花開いた時代であったようだ。

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桐模様縫い小袖裂　　桃山時代　17世紀
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同じく渡し縫の技法で刺繍された小袖裂。

桐の幹が細かく色分けされて刺繍されている。

画面全体を刺繍で埋め尽くし、生地には金箔が一面に置かれた豪華な縫い箔小袖裂。

舞楽か能の衣装として使用されたものか。　　表現力の力強さは桃山時代特有のもの。


当時のバイタリティーが伝わってくるようだ。


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]]> 紅地 松梅紋縫箔の能衣装裂　慶長年間 tag:www.gion-saito.com,2010:/kogire//3.124 2010-02-12T00:53:15Z 2012-03-21T07:59:41Z Noh play costume fabric featuring pine... ぎをん齋藤 Noh play costume fabric featuring pine trees and plum blossoms, created with embroideries and gold/silver leaves on a red background - from the Keicho era
紅地 松梅紋縫箔の能衣装裂　慶長年間
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慶長時代のおおらかさが見事に表現された縫箔の能衣装裂。

この時代の刺繍の特徴は「渡し縫」の技法で精緻な針使いに似合わぬ大胆な表現方法、中国刺繍の模倣から

脱却し完全な国風が発揮されている秀作と私は見たい。


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紅地 扇面散らし四季草花鶴亀縫い　慶長年間
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四季の草花に吉祥文様を場面に所狭しと縫い取りを施した小袖裂。

「金こま」と呼ばれ絹糸に金箔を巻きつけた糸を使う刺繍はこの時代が嚆矢か。


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]]> 黄地霞に扇面四季草花縫箔 tag:www.gion-saito.com,2009:/kogire//3.115 2009-12-01T07:26:18Z 2012-03-21T08:00:25Z Fans with flowering plants of the four... ぎをん齋藤 Fans with flowering plants of the four seasons, created with embroideries and gold/silver leaves on a yellow haze-pattern background

黄地霞に扇面四季草花縫箔　小袖裂　桃山時代

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肩裾もしくは能衣装として制作されたものか、中央に描かれた高床式の建物も稚拙といえる表現だが素朴な魅力がある。朱で淵くくられた霞の中は金箔で埋め尽くされていたが現在は剥落し当時の豪華さは失われている。


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紅地雲取り草花霞縫箔　小袖裂　桃山時代

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菊の花を３色に縫い分ける特徴は上述の作と共通した美意識がうかがえる。紅地に金箔と刺繍で埋め尽くし大きな松皮取りの構図に区切られた大胆で力強い作風は桃山時代をよく象徴している。

刺繍の技法は渡し縫い、生地は練緯（ねりぬき）


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]]> 七宝に雪持ち柳裾縫箔裂 tag:www.gion-saito.com,2009:/kogire//3.114 2009-10-31T07:25:47Z 2012-03-26T09:53:44Z Fabric featuring a motif of shippo (seve... ぎをん齋藤 Fabric featuring a motif of shippo (seven jewels) with yukimochi-yanagi (snow-covered willows), created with embroideries and gold/silver leaves at the hem
七宝に雪持ち柳裾縫箔裂
今月から桃山時代～慶長時代（江戸初期）辻が花とともに日本の染織史において燦然と輝く「縫箔」（ぬいはく）のコレクションを紹介してまいります。

七宝雪持ち柳肩裾縫箔裂　桃山時代

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「肩縫」とは言葉通り、肩と裾に模様が描かれ胴の中は無地のままという形式の小袖をさす。武家の中でも上層階級に使用され、刺繍で縫いつくされることが多い。本品の柳が描かれている部分には金箔が張りつめられ制作当初はいかに絢爛豪華な衣装であったか想像できる。

四季草花貝賊肩裾縫い小袖裂　桃山時代

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参考の写真参考資料はお市方（織田信長の妹）の肖像画で肩裾を身に付けている。打掛けの袖を通さずに腰に巻いた姿で、上層階級ほど数枚の小袖を重ね着するのが正装とされていた打掛けは、後の時代には「腰巻」とも呼ばれ夏の正装に使用された。本品も「渡し縫」で隙間なく刺繍され、生地には金箔が張りつめられ中間ほどで前身と後身に分かれる肩山の位置にあたる。]]> 蝶に貝（金春裂）熨斗目小袖裂 tag:www.gion-saito.com,2009:/kogire//3.113 2009-10-02T07:25:12Z 2012-03-26T09:52:49Z Noshime (plaid-pattern) kosode fabric ... ぎをん齋藤 Noshime (plaid-pattern) kosode fabric with a motif of butterflies and shells (Konbaru fabric)

蝶に貝（金春裂）熨斗目小袖裂　室町時代

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辻が花に使用されている練緯の生地を無地と絣で先染めにし段織にした男性用の小袖。室町時代に熨斗目様式が確立されたとされる。本品につづく裂は東京国立博物館に収蔵されている。

現在は金箔が剥落しているが当時のきらびやかさを想像するに難しくない。特に墨で描かれた蝶や貝の筆力は技術と胆力において特筆すべき秀作である。
金春禅竹が所持とされ足利義政公より拝領が由来。

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萌黄地波頭図　小袖裂　桃山時代末

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この時代あたりから中国（明）裂の地紋入り綸子が使われ始める。
全盛期に比べると絞りの量もかなり減り「辻が花」とは呼びづらいものへと変遷していく。これ以降は絞り染の中心は一目づつ絹糸で絞る「鹿の子」へと移っていく。

いつの時代でも豪華で手の込んだ上層階級用のものと、少し技術が劣り粗雑な印象を与える普及品とに分かれるのは当然のことか。


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]]> 後期　辻ヶ花（慶長時代） tag:www.gion-saito.com,2009:/kogire//3.112 2009-08-28T07:24:35Z 2012-03-26T09:51:57Z Tsujigahana tie-dyeing in the later pe... ぎをん齋藤 Tsujigahana tie-dyeing in the later period (Keicho era)

摺り箔四季草花にねじ梅辻ヶ花　小袖裂

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同時代に盛んであった「摺り箔」の技法と辻ヶ花の技法を組み合わせた小袖裂。朱で草花の輪郭、葉すべを描くことによって金の輝きを強調している。

現在では金箔がほどんど剥落しているが、当時は金箔に全面覆われた絢爛豪華な衣装であったろう。ただ絞りの技術は明らかに低下し、もはや辻ヶ花と呼ぶことは正しくはないかもしれない。


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雪輪に墨描き絞り小袖裂

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表具裂に裁断されたもの。
特筆すべきは細密に描かれた「業平格子」や「貝」「水藻」の筆力で、よく鍛錬された技術は現在では得難いものとなった。本疋田と呼ばれる絞り染は、慶長時代ころから登場するが細い絹糸で一目一目絞っていく「鹿の子」も本品のごとく小粒なものは現在不可能に近い。

この約400年の間に再現不可能になった染織技法がでれほどあるか...


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]]> 五七桐絞り　陣幕裂　天正年間（桃山） tag:www.gion-saito.com,2009:/kogire//3.111 2009-07-31T07:24:06Z 2012-03-26T09:51:05Z Go-hichi-giri (five-seven paulownia) tie... ぎをん齋藤 Go-hichi-giri (five-seven paulownia) tie-dyeing - armed camp banner fabric from the Tensho era (Momoyama period)

五七桐絞り　陣幕裂　天正年間（桃山）

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豊臣秀吉公の陣幕とされる絞り裂。
北野大茶会の間仕切りとしても屏風にかかれているが、当時は深紅であったろうと思われる。

絞りを駆使した表現はいかにも桃山時代らしく力強い。同様のものに毛利家の家紋を絞ったものも現存する。

紅地夏草模様　辻ヶ花小袖裂　天正年間

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縫いと絞りで一面埋め尽した豪華な小袖裂。
素朴な絞りと渡し縫いの技法が併用されている事からして室町時代末と思われている。紅が退色して茶色に変化しているが、当時は深紅の華やかな小袖であったと想像される。

どのような人物を飾ったのかを想像する事も私には楽しい作業である。]]> 辻ヶ花裂　その３ tag:www.gion-saito.com,2009:/kogire//3.110 2009-07-21T07:23:37Z 2012-03-26T09:50:08Z Tsujigahana tie-dyeing 3 檜団扇濤松皮紋 辻ヶ花胴服裂　... ぎをん齋藤 Tsujigahana tie-dyeing 3

檜団扇濤松皮紋
辻ヶ花胴服裂　慶長年間（江戸）

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檜を墨で線あげし、鹿の子絞り、縫い締め絞りを併用する典型的後期辻が花。
同じ工房作と見える徳川家康の胴服の完品が現存する。気品の高い出来映えから明らかに徳川家の由来する人物のためのものであったと推測できる逸品。吉川観方氏（風俗研究家で京都の時代祭を創出した）の旧蔵で本品を参考に昭和期に復元された小袖がある。
本品は150cm × 40cmで見頃一枚分ある。

桧垣に四季草花辻ヶ花裂　天正年間

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現在は４片の桧垣と四季草花が三角形に裁断されて額装されているが本来は方と裾が横段に四季草花が絞られ、それ以外の部分は桧垣紋が絞られていた一枚の小袖であったと想像できる。当時は故人が愛用していた小袖などを菩提寺に打ち敷として奉納されることが多く、そのため三角形に裁断されたと思われる。絞りの技術も墨描きの筆力も超一級のもの。]]> 辻ヶ花　その２ tag:www.gion-saito.com,2009:/kogire//3.109 2009-06-02T07:23:11Z 2012-03-26T09:48:49Z Tsujigahana tie-dyeing 2 桃山時代の辻ヶ花 先月に... ぎをん齋藤 Tsujigahana tie-dyeing 2

桃山時代の辻ヶ花

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先月に引き続き 辻が花の変遷を紹介します。

単色であった地色が多色に変化し素朴な中にも華やかさが際立つようになる。本品は、京都国立博物館に継がる「幡」、民族博物館所蔵の「誰ヶ袖屏風」に登場する。


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椿を絞りで表現した小袖裂。

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同じく染め分け桜模様辻が花。
やや退色しているが、白地に赤と緑で染め分けられた華やかな小袖であったと推測される。


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]]> 染織品の華　辻ヶ花 tag:www.gion-saito.com,2009:/kogire//3.108 2009-05-11T07:22:42Z 2012-03-26T09:47:51Z Tsujigahana tie-dyeing - the 'bell... ぎをん齋藤 Tsujigahana tie-dyeing - the 'belle' of dyed textiles
室町時代末から登場する「辻ヶ花」、絞り技法の一種には違いないが天平時代の大陸的な趣味とは違った趣を持つ日本人独自の美意識から生まれた傑作といえる。
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濃い紫地に藤、藤の花びらの1mmにも満たない間隔を絞りの技法で表現することは現在不可能に近い。技法の神秘性からも「幻の辻ヶ花」と称される。
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同時代、紫地紬に桔梗、藤。
この裂につながる裂は、国立歴史民族博物館の誰ヶ袖屏風に登場している。初期のものは絞りのみで構成され筆描きや刺繍などは施されていない素朴な趣である。

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]]> 古渡り金更紗 tag:www.gion-saito.com,2009:/kogire//3.107 2009-04-03T07:22:14Z 2012-03-26T09:46:58Z Furuwatari gold calico 古渡り金更紗笹蔓服紗笹蔓 服... ぎをん齋藤 Furuwatari gold calico

古渡り金更紗笹蔓服紗笹蔓 服紗 17世紀（インド）

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新しい感覚を求めていた当時の茶人の嗜好を満足させたインド更紗。
江戸時代中期以前に舶載した更紗を古渡り、それ以降を中渡り、新渡りと称しているが、古渡りの中でも特に日本人好みの金更紗。


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古渡り銭手更紗 服紗 17世紀（インド）

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華蔓手とも紋尽くし手とも呼ばれる古渡り更紗。
東インド会社へ日本からの注文として制作されたもので、上質の綿布にインド藍で地色を染めている。反物として輸入された布は私覆や袱紗として細かく裁断されたため大きい布として流通することはほとんど無い。


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